Кубковый кратер. Гермес, Гипнос и Танатос с телом Сарпедона. Вазописец Евфроний

Прекрасные эти античные вазы
Понравились нам почему-то не сразу.
“Подумаешь вазы!” — подумали мы.
Другим были заняты наши умы.

Сначала взглянули на них мы, скучая,
Потом мы к одной пригляделись случайно,
Потом загляделись… И может быть час
Никак не могли оторваться от ваз.

То вазы-гиганты, то карлики-вазы,
И каждая ваза с рисунком-рассказом!
…Герой в колеснице летит на войну.
Плывут аргонавты в чужую страну.

Персей убивает Медузу Горгону.
Афина Паллада диктует законы.
Сражается с Гектором грозный Ахилл
(и Гектор, как видно, лишается сил)…

Орест убил мать Кретиместру, она будит богинь мести-Эриньи, Аполлон и Артемида принесли в жертву поросёнка.

А вот Артемида, богиня охоты,
из меткого лука стреляет в кого-то.
А это на лире играет Орфей.
А это вручают спортивный трофей.

А вот – Одиссей, подающий советы.
А это – кентавры… А это… А это…
Но мы описать и не пробуем враз
Крупнейшую в мире коллекцию ваз.
О. А. Таратутина “Античные вазы” из сб. “Что я видел в Эрмитаже”.

Дионис с кубком вина и виноградной лозой и богиня Лето, мать Аполлона и Артемиды, держит детей на руках

Рассматривая греческую вазу издалека и вблизи мы любуемся её гармонической соразмерностью, мастерством рисунка, свободой, с которой художник сумел передать не только сюжет, но и настроение.

Ахилес в аттическом шлеме

Целый мир, ушедший в небытие мир отрывается перед нами.

Сама история запечатлена в этих росписях – история жизни и быта далёких поколений, рассказ об их представлениях, обычаях, поверьях, страстях.

Рисунки наносили на округлую поверхность ваз с таким расчётом, что тот, кто разглядывает рисунок, будет поворачивать сосуд в руках или же, если ваза большая, обойдёт её со всех сторон.

Словно в картинной галерее сменяют друг друга изображения Медузы-Горгоны и весёлого бога Диониса; 12 подвигов общегреческого героя Геракла и величавого громовержца Зевса; хромоногого бога-кузнеца Гефеста и прекрасной и гордой богини Афины…

Сходятся с неприятелем в ближнем бою вооружённые гоплиты; состязаются гимнасты и дискомёты.

Бог виноделия Бог виноделия Дионис в лодке переплывает море — 535 г .до н.э.

Вот рыбная ловля, сбор винограда, пахота, сев, избиение раба. Сценки рассказывают о труде кузнеца, рыбака, праздничной процессии, бытовые сценки…

Танцующие девушки в развевающихся просторных одеждах, бородатые жрецы, атлетически сложенные молодые люди верхом на норовистых горячих конях…

Долго и внимательно изучают рисунки на вазах, чтобы ответить на вопросы: когда была изготовлена чудесная ваза? Кем? Где?

Из всех афинских художников-гончаров того времени, пожалуй, лишь один решительнее всех перешёл к новшествам свободного рисунка – это Евфроний, который в 30-х годах VI века до н.э. стали работать в краснофигурном стиле: на чёрном сияющем фоне изображались светло-красные силуэты. Керамическая мастерская гончара и живописца Евфрония делала удивительные по красоте вазы и чаши для питья.

Мастер Евфрони любил рисовать на вазах сюжетные композиции, заставлял своих героев размышлять, разговаривать, обмениваться репликами. Конечно речи эти были весьма лаконичны: нечто вроде пояснительных подписей, но они оживляли рисунок, делали его более интимным.

«Пелика с ласточкой» не подписана Евфронием, но рисунок на вазе подтверждает его авторство. Характерны для манеры Евфрония были выразительные жесты рук, смелость, с какой художник изображает свободное движение тела, разворачивает плечи, головы своих персонажей.

Пришла весна, сквозь открытые настежь окна гончарной мастерской доносилось тёплое дыхание дня, вдруг прилетели ласточки… они носятся в саду у окна с нежным, звонким щебетом.

На одной стороне пелики Евфроний изобразил двух мужчин сидящих на складных табуреточках: одного – совсем молодого, другого – постарше, с бородой. Они оба повернулись в одну и ту же сторону, глядя на ласточку, указывая на неё. «Ласточка, вот она, ласточка!» — говорит один. «Да, клянусь Гераклом!» — отвечает другой. Им вторит стоящий рядом с бородатым мужчиной мальчик. Подняв руку вверх, он в восторге кричит: «Вот она!».

Как всегда Евфроний неторопливо начертал подписи и, чтобы не оставалось никаких сомнений, добавил к разговору свою реплику: «Наступает весна».

На другой стороне пелики с весенним сюжетом и ласточкой, Евфроний изобразил двух обнажённых борцов. 

Весной молодые атлеты выходят на стадион помериться силой, поразмятьться, начать подготовку к предстоящим Панафинейским играм. Упёршись лбами и ухватившись за руки, они пытаются положить друг друга на лопатки. Великолепно была передана игра мышц, свободные и вместе с тем полные напряжения позы борцов.

Да, это Евфроний! Его почерк письма, его художественный стиль. Излюбленные им сценки из повседневной жизни. А вот пожалуй, и самое убедительное доказательство, внизу пояснительная надпись: «Леагросу красивому мальчику».

Пелика с ласточкой работы Евфрония и сейчас хранится в Эрмитаже, в зале, посвященном культуре и искусству Древней Греции, но секреты древних гончаров до сих пор остаются не разгаданными.

Подобная же надпись: «Тебе Леагр» — сохранилась на одном из подписанных мастером киликов и на псиктере «Пирующие гетеры».

Игра коттаб-на псиктере «Пирующие гетеры»

Не менее интересен сюжет росписи псиктера «Пирующие гетеры«, работы вазописца Евфроний, с его подписью: «Евфроний расписал»- «Euphronios egraphsen» .

Псиктер наполняли льдом или холодной водой и ставили в кубковый кратер с вином, чтобы его охладить.

На псиктере Евфроний изобразил бытовую сценку — пирушку четырёх обнаженных гетер и подписал их имена — Секлина, Палайсто, Смикра и Агапа.

Расположившись на ложе с пестрыми подушками, служительница свободной любви Секлина играет на двойной флейте. Агапа протягивает ей кубок с вином. Палайсто пьет из кубка. Смикра играет в коттаб. Она выплескивает из кубка последнюю каплю вина, посвящая ее своему возлюбленному. «Тебе бросаю эту (каплю), Леагр» — сообщает надпись.

И мысль, и чувства, и радость бытия были в этой незамысловатой, чудесно исполненной сценке, с её свежестью восприятия, простотой и в то же время изяществом свободно развёрнутых фигур с её гармоничностью и лёгкостью.

Аттический мастер продуманно строит композицию росписи, согласуя её с формой сосуда. Фигуры гетер, лаконично и монументально, образуют фриз сосуда.

Изящно и тщательно прорисованы детали росписи: венки из виноградных листьев, надетые поверх чепцов, круглые серьги, амулеты-камешки, сквозь которые продеты тонкие шнурки.

Горлышко вазы Евфроний украсил четырьмя краснофигурными пальметтными  – это традиционный орнамент стилизованных листьев. С боков и снизу, обрамляя рисунки, мастер провёл полоски простых узоров.

Прошло два с лишним тысячелетия, а мы продолжаем любоваться великолепным изящным сосуд с двумя ручками. На чёрной глянцевой, лакированной поверхности два оранжево-красных, в цвете натуральной глины рисунка.

Слышал я под ударами гончара
Глина тайны свои выдавать начала:
«Не топчи меня! — глина ему говорила.
Я сама человеком была лишь вчера».
Рубаи. Омар Хайям